Concierto 54

Tim Mead Contratenor
Arcangelo
Jonathan Cohen Director

 

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)
Ripieno concierto para cuerdas en re menor RV128

ALESSANDRO SCARLATTI (1685-1757)
Ombre tacite e sole

ALESSANDRO SCARLATTI (1685-1757)
Sonata para flauta, dos violines y bajo continuo en do menor

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)
Cessate, omai cessate, RV684

Notas al programa

Vivaldi y Scarlatti, Pastoral Cantatas

Mucho antes de que María Antonieta se disfrazase de pastora y cuidase de sus ovejas en la imitación de un retiro rústico en Versalles, grupos de aristócratas se reunían en arboledas de Roma, reviviendo antiguos versos griegos y dándose nombres de pastores clásicos. Incluso celebraron sus propios juegos olímpicos, coronando a los vencedores con mirto y laurel. Los fundadores de esta llamada Academia Arcadia eran en su mayoría poetas aficionados, pero pronto se admitieron músicos y escritores profesionales, que colaboraban ávidamente en la composición de cantatas. A Alessandro Scarlatti se le concedió la membresía en 1706 y se le dio el apodo de Terpandro, en honor al poeta y músico griego del siglo VII a.C.

En su cantata Ombre tacite e sole encontramos a un amante despreciado al final de su juicio; aquí, el mundo pastoral se hace eco de su agitación interior, con evocaciones musicales de olas retumbantes, el silbido de las serpientes y el aullido de los pájaros audibles en el recitativo de apertura. Finalmente, jura regresar a la infiel Phyllis (Filli) como un fantasma.

Vivaldi, aunque oficialmente no era un arcádico, se vio afectado por la moda pastoral. Su Cessate, omai cessate es un psicodrama en miniatura que muestra a un amante rechazado, al principio desconsolado y luego vengativo. La voz está acompañada por una rica variedad de texturas en el recitativo de apertura para representar los «crueles recuerdos» de la amada Dorilla, y en la primera aria, Vivaldi instruye a los instrumentistas de cuerdas para que usen una mezcla de técnicas de punteo y arco. El siguiente recitativo ve al amante retirarse amargamente a una cueva, otro elemento importante en la concepción del mundo pastoril del siglo XVIII (los aristócratas incluían una cueva en su jardín e incluso contrataban a un «ermitaño» asalariado para habitarla). El aria final es más rencorosa que la de Scarlatti, diseñada para el talento de la joven estrella de ópera de Vivaldi, y algunos dicen que su amante, Anna Girò.

© James Halliday

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